ซึ่งเป็นผู้นําของคนรุ่นต่อจากคลื่นลูกใหม่ เขาทํางานเป็นนักวิจารณ์และนักประชาสัมพันธ์
(สําหรับ Godard และ Chabrol) เว็บสล็อตแตกง่าย ก่อนที่จะสร้างภาพยนตร์เรื่องแรกของเขา “The Clockmaker” ในปี 1974 บทภาพยนตร์โดย Jean Aurenche และ Pierre Bost ซึ่งเป็นหนึ่งในทีมเขียนบทภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงที่สุดในช่วงหลังสงคราม พวกเขาเป็นตัวแทนของโรงเรียนที่นักวิจารณ์ออทิสติกถูกไล่ออกอย่างเหยียดหยามว่าเป็น “คุณภาพ” และตั้งใจให้คลื่นลูกใหม่ชะล้างออกไป แต่ Tavernier ให้ความสําคัญกับงานของพวกเขาและ “วันอาทิตย์ในประเทศ” สร้างจากนวนิยาย Monsieur Ladmiral กําลังจะตายในไม่ช้าโดย Bost มีการเชื่อมต่ออื่น: “Safe Conduct” (2003) ของ Tavernier เกี่ยวกับผู้สร้างภาพยนตร์ชาวฝรั่งเศสที่ยังคงทํางานในช่วงการยึดครองของนาซีใช้ Aurenche เป็นตัวละครที่นําแสดงโดย
Tavernier เป็นคนที่รักภาพยนตร์และมักจะเกี่ยวข้องกับการฟื้นฟูและการฟื้นฟูคลาสสิกที่ถูกทอดทิ้ง ในเทศกาลภาพยนตร์เทลลูไรด์และที่อื่น ๆ เขานําเสนอการค้นพบของเขาด้วยความกระตือรือร้นที่ไม่มีคําใบ้ของความสามารถในการแข่งขัน หนึ่งรู้สึกว่าเขาจะทันทีที่แนะนําภาพยนตร์ที่เขารักเป็นหนึ่งในของเขาเอง เขาอุดมสมบูรณ์มาก (ภาพยนตร์ 29 เรื่องตั้งแต่ปี 1974)
เขาไม่มีหัวข้อหรือสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์ แต่มีหลากหลาย ผลงานของเขารวมถึง “Coup de Torchon” (1981) ซึ่งปลูกถ่ายนวนิยายจิมทอมป์สันไปยังแอฟริกาฝรั่งเศสอย่างไม่เหมาะสม “Round Midnight” (1986) เรื่องราวของผู้เล่นเทเนอร์แซกเด็กซ์เตอร์กอร์ดอน; “A Week’s Vacation” (1980) ด้วยการแสดงที่ยอดเยี่ยมของ Nathalie Baye ในฐานะครูผู้สอนที่อยู่ห่างจากการทํางานอย่างลึกซึ้งในหนึ่งสัปดาห์ทําให้ชีวิตของเธอดีขึ้นอย่างลึกซึ้ง “Daddy Nostalgie” (1990) การแสดงครั้งสุดท้ายของเดิร์ก โบการ์ด ในฐานะคนที่กําลังจะตายคืนดีกับลูกสาวของเขา และ “L.627” (1992) ซึ่งบันทึกกิจวัตรและความไร้ประโยชน์ของตํารวจยาเสพติดปารีส
และยังมีอีกมาก งานของเขาเป็นความอุดมสมบูรณ์ของการประดิษฐ์และความเอื้ออาทรและในทางตรงข้ามกับทฤษฎีออทิสติกที่เขาเคยสนับสนุนเนื่องจาก Tavernier ไม่เคยบังคับตัวเองหรือสไตล์กับเรา
หากมีองค์ประกอบทั่วไปในงานของเขามันเป็นความเห็นอกเห็นใจทันทีของเขาสําหรับเพื่อนมนุษย์ของเขาความกระตือรือร้นของเขาสําหรับชัยชนะของพวกเขาการแบ่งปันความผิดหวังของพวกเขา การได้เห็นผลงานของผู้กํากับบางคนคือการรู้สึกใกล้ชิดกับพวกเขามากขึ้น การได้เห็นงานของ Tavernier คือการรู้สึกใกล้ชิดกับชีวิตมากขึ้น
เรารู้ว่าการข่มขืนเป็นอาชญากรรมของความรุนแรงไม่ใช่เพศและ “ยกโคมไฟสีแดง” แสดงให้เห็นว่าเพราะผู้หญิงเหล่านี้ทั้งหมดถูกข่มขืนเป็นหลักเป็นผลของตําแหน่งของพวกเขาในสังคมชายครอบงําที่ถือพวกเขาเป็นเชลยทางเศรษฐกิจ ดังนั้นภาพยนตร์จึงมุ่งเน้นไปที่เพศอย่างชาญฉลาด แต่อยู่ในสถานการณ์ที่ควบคุมและให้ความสําคัญกับมัน มีแม้กระทั่งความรู้สึกที่ว่าเจ้านายไปเยี่ยมนางสนมของเขาไม่มากเพื่อความสุขที่จะให้พวกเขาทั้งหมดในสถานที่ของพวกเขาและเตือนพวกเขาถึงหน้าที่ของพวกเขา (แน่นอนว่าหนึ่งคือการผลิตเด็กชาย)
ภาพยนตร์เรื่องนี้แบ่งออกเป็นคํานําและห้าส่วนทั้งหมด
ยกเว้นหนึ่งตอนจบด้วยภาพโคลสอัพของ Songlian นี่คือประสบการณ์ของเธอและเราเฝ้าดูขณะที่เธอต่อสู้เพื่อสถานที่ของเธอในหมู่เมียน้อยค้นพบแผนการต่อต้านเธอทําให้ข้อหาทําร้ายร่างกายกับนายหญิงคนอื่น ๆ และรางกับระบบ ว่าภาพยนตร์ที่เขียวชอุ่มและสวยงามมากกว่า stark และแห้งแล้ง — ว่าเรื่องราวของมันเกี่ยวข้องกับความหรูหรามากกว่าซ่องชั่วร้ายของเวลา — แนะนํา, ผมเชื่อว่า, ว่าผู้ชายผิดที่จะแก้ตัวการรักษาที่ไม่ถูกต้องของผู้หญิงบนพื้นที่ของ “วิธีการที่ดีที่พวกเขาได้รับการปฏิบัติ.”
ฉันไม่ใช่สตรีนิยมหัวรุนแรงและไม่เชื่ออย่างที่ฉันเคยได้ยินมันแย้งว่าเพศทั้งหมดคือการข่มขืนและผู้ชายทุกคนเป็นนักข่มขืน ฉันพูดถึง “ผู้หญิงในเนินทราย” เพราะมันให้การโต้เถียงที่น่าสนใจซึ่งผู้ชายคนนั้นถูกยัดเยียดเพราะงานของเขาเป็นสิ่งจําเป็นในการสนับสนุนผู้หญิงและระบบเศรษฐกิจที่เธอเป็นสมาชิก ในทั้งสองกรณีหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับชายเศรษฐีและอีกคนหนึ่งเป็นผู้หญิงที่ยากจนเงินเป็นแรงบันดาลใจในการครอบงํา
Zhang Yimou (เกิด 1951) เป็นสมาชิกของ “รุ่นที่ห้า” ของผู้สร้างภาพยนตร์จีนผู้ที่เริ่มทํางานหลังจากการปฏิวัติวัฒนธรรมและจัดการกับสังคมจีนในที่เปิดกว้างและศิลปะมากขึ้นกว่าได้รับอนุญาตที่ความสูงของลัทธิเหมา ภาพยนตร์ทุกเรื่องของเจเนอเรชั่นไม่ได้รับการอนุมัติจากทางการจีนสําหรับการเปิดตัวในประเทศอย่างกว้างขวาง แต่เป็นแหล่งแลกเปลี่ยนเงินตราต่างประเทศที่มีคุณค่าและพบผู้ชมทั่วโลก “ยกตะเกียงแดง” ผูกติดอยู่กับสิงโตเงินที่เวนิสและได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ เขาติดตามมันด้วย “To Live” (1994) ยังนําแสดงโดยกงลี่ในเรื่องของนักพนันที่ครอบงําที่สูญเสียทุกอย่างแล้วทําให้การคัมแบ็คสงครามที่ไม่ธรรมดา หลังจากความสําเร็จของ “Qui Ju” “Ju Dou” “To Live” และภาพยนตร์เรื่องนี้ทั้งหมดกับ Zhang Yimou กงลี่ทํางานให้กับ Chen Kaige สมาชิกรุ่นที่ห้าอีกคนหนึ่งใน “อําลาพระสนมของฉัน” (1993) ที่ไม่ธรรมดา นักแสดงหญิงไม่กี่คนประสบความสําเร็จทางศิลปะเช่นนี้ในเวลาอันสั้น
หากผู้กํากับและนักแสดงของระเบิดความคิดสร้างสรรค์นั้นไม่เคยเท่าเทียมกันตั้งแต่นั้นมาอาจเป็นเพราะพวกเขาได้รับแรงบันดาลใจจากความผิดหวังที่ยาวนานที่พวกเขาประสบก่อนที่ศิลปะของจีนจะเริ่มเปิดขึ้น “ยกโคมไฟสีแดง” ได้รับการบอกกล่าวโดยตรงและสวยงามด้วยความมั่นใจดังกล่าวด้วยหลักฐานการประนีประนอมเพียงเล็กน้อย มันเป็นผลิตภัณฑ์ของช่วงเวลาที่อุตสาหกรรมภาพยนตร์จีนใหม่สามารถสนับสนุนงานดังกล่าว แต่ยังไม่ได้เรียนรู้ที่จะเข้าไปยุ่งกับมัน เว็บสล็อตแตกง่าย
